निर्देशक हेमंत एम राव अपने मुख्य चरित्र को एक त्रुटिपूर्ण और नैतिक रूप से गलत रास्ते पर डालते हैं, फिर भी Rakshit, Chaithra J Achar and Rukmini Vasanth के भावपूर्ण प्रदर्शन फिल्म के सुविधाजनक लेखन पर भारी पड़ते हैं।
निर्देशक Hemanth M Rao’s Sapta Sagaradaache Ello (Side A), Manu (essayed by Rakshit Shetty), and Priya (Rukimini vasanth) अविभाज्य थे। दो-भाग के रिलेशनशिप ड्रामा की दूसरी किस्त, सप्त सागरदाचे एलो (साइड बी), अभी भी उनके इर्द-गिर्द घूमती है, हालांकि तथ्य यह है कि हम मनु की आंखों से उनकी कहानी देखते हैं। कहानी में प्रिया की उपस्थिति हमारे अंदर सहानुभूति पैदा करती है, और फिर भी, हम उसे एसएसई (साइड ए) की तरह अपने भाग्य पर प्रतिक्रिया देते हुए नहीं देखते हैं।
यह दृष्टिकोण फिल्म के अंधेरे स्वर को सही ठहराता है, और जैसा कि हम कथानक देखते हैं जो थोड़ा आश्चर्य प्रदान करता है, हम अपेक्षित आसन्न कयामत के लिए भी कम या ज्यादा तैयार हैं। मनु के जल्दबाजी के फैसले के दस साल बाद उसे जेल में डाल दिया गया और प्रिया के साथ उसके रिश्ते को समाप्त कर दिया गया, मनु जेल से रिहा हो गया। हालांकि, वह मुक्त होने से बहुत दूर है। मनु का घर एक जेल जैसा दिखता है, जिसमें उसके बसने के लिए बहुत कम जगह या प्रकाश है। मनु प्रिया के बारे में लगातार सोचकर उसकी आत्मा को गुलाम बना लेता है।
Sapta Sagaradaache Ello (Side B)
Director: Hemanth M Rao
Cast: Rakshit Shetty, Chaithra J Achar, Rukmini Vasanth, Ramesh Indira, Achyuth Kumar
Runtime: 147 minutes
Story: Manu gets released from jail after 10 years and tries to build a new life. However, memories of Priya haunt him. Will he meet her again?
Manu एक सेक्स वर्कर Surabhi (Chaithra J Achar), को पसंद करने लगता है। वह उसकी ओर आकर्षित होता है क्योंकि वह उसकी तरह दिखाई देती है। अन्यथा, सुरभि और प्रिया अलग-अलग हैं। जबकि उत्तरार्द्ध समुद्र को चिकित्सीय पाता है, पूर्व इसे आर्द्र और चिपचिपा पाता है। सुरभि प्रिया होने का आभास देती है, लेकिन वह उससे बहुत दूर है, एक तथ्य जो मनु को पता हो भी सकता है और नहीं भी।
प्रिया की शादी हो चुकी है और उसका एक बेटा भी है। मनु आगे बढ़ने का फैसला करने से पहले आखिरी बार उससे मिलने का फैसला करता है, और तभी साजिश शुरू होती है। हेमंत कहानी कहने की पारंपरिक शैली को अपने आगे-पीछे के कथन के साथ प्रतिस्थापित करते हैं। ऐसा करके वह दर्शकों की भावनाओं के साथ खेलते हैं। वे यह सोचकर वास्तविकता की निंदा करते हैं कि अगर मनु और प्रिया एकजुट हो जाते तो क्या हो सकता था। यहां तक कि जब मनु को प्रिया के जीवन के बारे में पता चलता है, तो यह घोड़े के मुंह के माध्यम से नहीं होता है। हेमंत अपने भाई के साथ मनु की बातचीत और उसके पति दीपक के साथ उसकी बैठकों के बीच अंतर करके इसे बताता है।
क्या प्रिया के पति के अक्षम व्यक्ति के बिना कहानी आगे बढ़ सकती है? क्या मनु के लिए सुरभि के साथ जीवन जीना स्वाभाविक नहीं है? हेमंत का जवाब हां और ना है।
कहानी थोड़ी सरल बनी हुई है, लेकिन निर्देशक अपने पात्रों को एक कमजोर पक्ष देकर एक दुखद प्रेम कहानी के सामान्य ट्रॉप्स को उलट देता है। संवाद रमणीय रूप से अचानक होते हैं और व्यंग्य के साथ लेपित होते हैं; वे आपको मणिरत्नम की फिल्म देखने का अहसास कराते हैं।
हेमंत की सभी फिल्मों की तरह इसका निष्पादन, सुविधाजनक लेखन पर भारी पड़ता है (हेमंत ने गुंडू शेट्टी के साथ कहानी लिखी है)। अद्वैत की सिनेमैटोग्राफी बेंगलुरु के अंडरबेली के दिल में बसी है। मनु का जीवन एक ऐसे बिंदु की ओर बढ़ जाता है जहां कोई वापसी नहीं होती है, और कठोर रंग टोन के साथ संयुक्त धुंधले स्थान मनु के जल्दबाजी में लिए गए एक निर्णय के परिणामों को दर्शाते हैं। अगर चरण राज ने एसएसई (साइड ए) में उदासी को उकसाया, तो संगीतकार का स्कोर हमें एसएसई साइड बी में हमारी सीटों के किनारे पर तनाव में रखता है।
एसएसई साइड बी मनु के चरित्र में हेमंत की गहरी डुबकी है। मनु चाहता था कि प्रिया जीवन भर गाए और समुद्र के किनारे उसका घर हो। फिल्म दिखाती है कि वह इसे हासिल करने के लिए किस हद तक जाता है। मनु त्रुटिपूर्ण और नैतिक रूप से गलत है। हेमंत को ऐसे व्यक्तित्व को आईना दिखाने में कोई हिचक नहीं है। लेकिन वह ऐसा करते समय एक तंग रस्सी पर चलता है, इतना सावधान रहता है कि मनु के काम की महिमा न हो।उदाहरण के लिए, मनु लगातार प्रिया का पीछा करता है, लेकिन कैमरा मुख्य रूप से उसकी निराशा को चित्रित करने के लिए उसकी आंखों पर केंद्रित होता है, या उसे एक लंबे शॉट के माध्यम से दिखाया जाता है जैसे कि वह किसी व्यक्ति का अनुसरण करने वाले किसी व्यक्ति की तुलना में अधिक पर्यवेक्षक है। यहां तक कि प्रिया को न भूलने की मनु की कठोरता भी प्रतिष्ठित देवदास के लिए एक इशारे की तरह लगती है, हालांकि हेमंत इसकी आत्म-विनाशकारी प्रकृति को स्वीकार नहीं करता है।
काश फिल्म प्रिया के दिमाग में गहराई तक उतर गई होती। अपने सांसारिक जीवन के अलावा, हम नहीं जानते कि वह अभी भी मनु के साथ अपनी यादों को रखती है या नहीं। फिल्म को सुरभि-मनु के रिश्ते को और आगे बढ़ने देना चाहिए था। सुरभि का सख्त स्वभाव उसकी इच्छाओं और उसके बच्चे जैसे दिल को ढंक देता है। चैथरा, एक चंचल हरे रंग के साथ, चरित्र को शानदार ढंग से चित्रित करता है। फिल्म को सुरभि-मनु के रिश्ते को और आगे बढ़ने देना चाहिए था।
किरदारों में आविष्कारशीलता की कमी के बावजूद रमेश इंदिरा का खलनायक अभिनय और गोपालकृष्ण देशपांडे का अभिनय बेहतरीन है।
रक्षित शेट्टी ने अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया है। अपने शानदार व्यक्तित्व, डरावने चेहरे और उदास आंखों के साथ, वह अपने व्यक्तित्व पर दिल टूटने के दशकों पुराने दर्द को पहनता है। यहां तक कि स्टाइलिश यथार्थवादी लड़ाई के सीक्वेंस में, अंत में, वह ‘मास’ हीरो बनने के लिए अपने चरित्र की नब्ज को कभी नहीं भूलता है।
एसई (साइड बी), अपने पूर्ववर्ती के समान, परिणाम की तुलना में यात्रा के बारे में अधिक है। परिणाम अनिवार्य रूप से इसके लिए एक मजबूत था। लेकिन अगर आपने किरदारों के साथ उनकी पूरी यात्रा की, तो यह एक प्रेम कहानी है जो लंबे समय तक आपके साथ रहेगी।